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琴 流派に関する最も人気のある記事
1. Category:古琴流派- 维基百科，自由的百科全书
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概要: についての投稿 Category:古琴流派- 维基百科，自由的百科全书 分类“古琴流派”中的页面. 以下11个页面属于本分类，共11个页面。 九. 九嶷琴派. 姚. 姚門. 嶺. 嶺南琴派. 广. 广陵琴派. 梅. 梅庵琴派 …
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2. 古琴有哪些流派，各有什么特点？ – 知乎
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概要: についての投稿 古琴有哪些流派，各有什么特点？ – 知乎 15 câu trả lời
一致する検索結果: 此外尚有，吴门琴派（代表人物：吴兰荪、吴兆基；琴谱:《吴门琴谱》《吴门琴谱续》）、崂山派（代表人物:薛一了、韩太初、杜教仁、李宣三；琴谱:《律吕正声》、《琴音剑气谱》《琴学管见》）、绍兴派（代表人物:王本吾、尹尔韬；琴谱《徽言秘旨订》）、江派（代表人物:杨伦，杨表正。琴谱《太古遗音》《重修真传正宗琴谱》）、中州派（代表人物：王善、李郊、崔应阶；琴谱:《颖阳琴谱》《研露楼琴谱》）、彭城派：徐州陈鼐公；霸派：代表人物龙琴舫、俞伯荪；金陵派：代表人物乔子衡、杨子镛、凌其阵等等。
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3. 古筝的流派与变体 – 上海民族乐器一厂
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概要: についての投稿 古筝的流派与变体 – 上海民族乐器一厂 … 浙江古筝；韩江丝竹的潮州古筝；汉皋古韵的客家古筝；闽南雅韵的福建古筝；草原风情的蒙古筝（雅托葛YATOKE）；延边风韵的朝鲜筝（伽倻琴JAYAKON）。以上各大流派 …
一致する検索結果: 古筝的历史源远流长，无论是形制的演变，还是演奏技法的不断丰富与创新，都体现了艺术的创新发展规律，凝结着无数艺术家的心血和智慧。
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4. 琴乐流派源流之考证_古琴百科 – 乐器资料网
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概要: についての投稿 琴乐流派源流之考证_古琴百科 – 乐器资料网 音乐之道亦然。”（徐卓，1937：45）认为琴乐流派的产生最初应归于“刚柔”之别。另有明末清初蔡毓荣在大还阁琴谱之序中曰：“…地分异派，人各异传。以至 …
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琴人们自我创作性继承的习惯使得琴乐的个人风格得以充分地发展，各有特色。然而，这些每个琴人的个人风格绝不能独立而存在，它同时还取决于每个琴人的师承经历、地域文化背景、审美取向、时代文化等多方面的影响和制约。琴人们的音乐会在不同程度上、不同方面具有相近或相似之处，尤其是生活在同一地区的琴人。因而，随着琴人间的音乐交流，以地方风格为中心的琴派逐渐产生。在隋唐之际的赵耶利就曾提到所谓的“吴声”和“蜀声”这两个以地域来区别的琴乐风格。但当时并不将其称为“某某琴派”。 明代蒋克谦《琴书大全》中引宋人成玉涧的《琴论》中之记载，…ソースからの抜粋: …
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5. 古琴流派2021年新款- 京东 – JD.com
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概要: についての投稿 古琴流派2021年新款- 京东 – JD.com 【正版二手8成新】9大古琴流派，22位传奇琴 · C《草堂琴谱（全二册）》现代琴学丛刊正版 · 古琴秘谱遗存第二卷大同乐会郑觐文传人许光毅 · 梅庵琴派研究(精).
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云数据库 Greenplum
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6. 伽倻琴被分为哪些流派？演奏伽倻琴时需要什么方法？ – 文史谷
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概要: についての投稿 伽倻琴被分为哪些流派？演奏伽倻琴时需要什么方法？ – 文史谷 伽倻琴被分为哪些流派？演奏伽倻琴时需要什么方法？介绍：伽倻琴，亦称朝鲜筝，是朝鲜民族的弹拨弦鸣乐器。朝鲜语称가야금。流行于朝鲜半岛和中国吉林 …
一致する検索結果: 演奏伽倻琴，右手除小指外均用于弹奏，技巧有弹、拔、滚、琶等，泛音特别清澈动听。左手技巧有按、颤、推、揉等，是表现伽倻琴独特风格的重要手段。演奏时，奏者席地而坐，将琴体横在身前，琴首置于右膝上，琴尾触地。也可将琴身平置于桌面上。右手用拇指、食指、中指和无名指弹奏琴柱右侧弦段，左手按抑琴柱左侧弦段。伽倻琴多按五声音阶定弦，主要用C调或bB调。 十三弦伽倻琴定弦为：f、g、bb、c1、d1、f1、g1、bb1、c2、d2、f2、g2、bb2，最高音弦通过重按，可使发音提高一个小三度。经过改革，已有按七声音阶定弦的伽倻琴。十五弦伽倻琴定弦为：g、a、c1、d1、e1、g1、a1、c2、d2、e2、g2…
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7. 太吾绘卷琴流派加点 – PP问答网
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概要: についての投稿 太吾绘卷琴流派加点 – PP问答网 《太吾绘卷》中璇女派是一个只收女弟子的门派,但是还是有女装大佬混入其中,璇女毒琴流是一个属于风筝流的流派玩法,这个玩法最大的特点就是稳定, …
一致する検索結果: 《太吾绘卷》琴开局整体思路分享 毒琴困难难度怎么速通? 《太吾绘卷》不死流怎么玩?不死流玩法详解 《太吾绘卷》紫霞门派什么剑法好用?紫霞奇门剑仙流图文攻略 流派玩法 · 最新攻略 《太吾绘卷》
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8. [钢琴教程] 三大钢琴流派 – 乐器圈
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概要: についての投稿 [钢琴教程] 三大钢琴流派 – 乐器圈 1.1 陈树熙老师演讲；世纪交替期的三大钢琴钢琴流派与其诠释风格我们现在先听两个录音，一位是现代钢琴家(R. Szidon)，另一位是Friedman，曲目是李斯特的第二号升c小调 …
一致する検索結果: 在听这一代的钢琴家时，有一点可以注意的，就是他们对踏瓣的处理。刚才我们听Friedman弹李斯特，我们发现他的踏瓣用的很少，常常是踏瓣踩下去一下就放掉，事实上他们很讲究踏瓣的用法。像Szidon的弹法，一个有点钢琴程度的人弹出来大概就是那个样子；可是你去学Paderewski弹雨滴，保证你会发现中间有多少技巧。光听中段的左手顽固低音好了，你知道那是怎么弹出来的吗？左手是彻底贴着键在上面摸，手指并没有提起来，只有右手的主题手是离开键盘的，所以声音会很清楚，出得来。那种弹法实际上是在「摸琴」，今天我们是在「弹琴」，所有的钢琴老师要是看到你在摸琴，都会叫你；「手指头抬高！」为什么？第一，今天的音…
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琴 流派の手順
